引文
众所周知，中国的佛教与儒家和道家曾经对中国古代社会生活产生过重大的影响。中国佛学的审美发展与中国的佛学文化息息相关。在敦煌莫高窟装饰艺术中，藻井图案大放异彩。无论是作为社会政治思想、经济制度的体现，还是各个时期的文化内涵传承，藻井图案都作为一种艺术载体向人们传达中国各个时期的历史。藻井图案的形式和结构在不同时代所展现的样式是不同的，种类繁多、形象生动、实用性强，富有深刻的思想内涵和精神意蕴。通过对藻井图案的分析归纳，我们要明确藻井图案的分类、文化内涵和思维理念，运用现代的造型观念和表现形式对藻井图案进行传承和发扬。明确藻井图案在室内设计中的应用思路，藻井图案的应用是体现室内空间中的中国文化氛围的必要途径。
一、莫高窟藻井图案的相关概述和发展历程
敦煌莫高窟是人类的艺术宝库，集中了彩塑、建筑、雕塑等艺术表现形式。题材牵涉到经变画、佛经故事画、佛像画、佛教史迹画、传统神怪画、供养人画像等，内容充盈，悠久历史的特点赋予在其装饰的图案之中，构成了佛教石窟艺术。敦煌莫高窟的装饰图案主要形式是平棋和藻井。“藻井”是我国古代建筑中象征天井的装饰。“交木为井，画以藻文”，“殿屋之有圜泉方井兼施荷花者”谓之藻井。
(一)藻井图案在敦煌莫高窟中的发展历程
在北朝时期最流行的当属中心柱窟，洞窟前部顶为人字披，后部为平顶，是三重方井套斗式结构，为体现这种建筑的特点，以不同的图案构成进行装饰。北魏末西魏初时期的莫高窟，藻井就慢慢演化为华盖形式。华盖自古以来就与帝王、贵族有关，出行时华盖随行。汉代的时候，这种仪仗出行的场面开始出现在画像里。敦煌莫高窟藻井最初是“斗四叠涩”式，隋代演变为方形窟，窟顶是一个覆斗，成为这一时期洞窟的主要形式，藻井图案随之变化，并朝精致的方向发展。藻井的井心多在隋唐时期多饰为石榴莲花纹、葡萄石榴纹、莲花纹，井心较宽大，绿色宝池逐渐变为蓝天，井外边饰层次较少，主要以缠枝卷草纹、四叶瓣莲花纹、几何纹构成，四边镶着层层花边，最外层是伞的垂帷，缀饰着排列整齐的彩铃和飘带。盛唐时期的藻井图案发生显著变化。藻井的井心缩小，边饰层次增多，宝相花取代莲花，以缠枝卷草纹最为丰富，用以象征盛唐的繁荣昌盛。安史之乱对莫高窟当时的发展也有了深刻的影响。被吐蕃占据的敦煌地区，与中原地区的交流变得艰涩，往日的风采在装饰图案上已经无法体现。盛唐时期的团纹样相对于这时变得简单，到了晚唐时期在张议潮家族中，藻井主要以瑞兽莲花纹为主，井心大小更为适当，外边饰主要是由卷草纹和各种几何图案构成。
五代的藻井承袭了唐代，除了团花图案，龙凤图案开始流行。画面色调清淡，以绿色为主，并采用沥粉堆金的新手法表现华丽的效果。西夏以后，沥粉堆金得到进一步推广，特别是藻井中表现龙凤图案时，大量采用堆金的方法，使装饰高贵富丽。
(二)莫高窟藻井图案的艺术特点
藻井图案的色彩与敦煌壁画的色彩一样经历过自身复杂的演变过程，藻井色彩的装饰集中的反应了敦煌壁画中的彩，它与整个洞窟壁画整体融合在一起。在不同的历史时期，色彩有不同的风格特点这与当时的历史环境色密不可分。敦煌藻井结构的风格和色彩变化一样，经历了从无到有从简单到复杂的过程。图案大多简练质朴，纹样的种类也比较少，组合并不复杂，以仿木色做主体结构，建筑物中木结构的使用是人字披图案装饰的延续，这也是符合当时中心塔柱式的窟型特点。敦煌藻井造型纹样通常以各种形式的莲花纹，团花纹和龙凤纹为主，井心的纹样复杂且各具特色，周围的边 饰纹样层次繁多，忍冬纹，火焰纹是最初期的常用题材。各式团花，卷草，藤蔓，茎叶等图案交替组合韵律感强，造型构图常采用几何二方连续的形式。莲花等图案的反复出现和使用，在不同时期具有不同特点，隋代质朴古拙，隋代婉雅秀丽，到了唐代注重装饰、色调，内容丰富，装饰精美，整体变更加得富丽堂皇。
二、莫高窟藻井图案在现代室内设计中的具体运用
(一)莫高窟藻井图案在室内空间要素中的应用分析
1.天花与地面
天花又称顶棚或者天棚，是室内装饰中重要组成部分，因为它是组成室内空间六个面中唯一没有物件遮挡的面，只要走入室内，整个天花便能尽收眼底。室内环境的氛围由天花装饰的风格决定，天花如何装饰，对室内装饰会产生相当的影响。历来中国人就对天花装饰相当重视。在中国传统建筑中，藻井最常见的表现形式是天花，一般做成向上隆起的井壮，有方形、多边形或者圆形凹面，周围饰以各种花藻井纹、雕刻和彩画。多用在寺庙中的宝座、神像活佛坛、宫殿(图1)等关键部位的上方，如同伞和盖子。藻井文样各式各样美妙绝伦，北朝时期以莲花纹、火焰纹和飞天纹最常见。隋代时的藻井有了进一步的发展，在北朝藻井图案的基础上，受波斯纹样影响，出现了联珠纹与花卉、鸟纹的组合，构图活泼，富有动感。唐代藻井更趋丰满、华丽，纹样题材有如意纹、莲花纹、宝相花、缠枝纹、卷草纹、石榴、葡萄等，装饰效果富丽堂皇。明清时代，藻井纹样与其他门类装饰纹样内容一致，多用五福捧寿、团鹤、石榴、八宝、龙凤等为题材，寓意吉祥。
人们更多的开始追求简单的装饰风格，尤其体现在室内设计中。大面积的天花装饰会给人们带来拘谨、繁琐、压抑感，加以采用，会造成在小面积中加以修饰，比如在天花装饰造型的小区域中加以运用。倘若人们追求空间的独特性装饰，那么选择的装饰图案可以适当运用，呈现出一些特殊空间。较之以实际情况，地面运用装饰图案的会比在天花上运用的更多一些，地面位置是人们视觉最下端，也是人们的视觉中感受最薄弱的部位，如果合适的增加一些装饰图案，空间就有了被装饰感。一般在面积较大、视野开阔的空间中运用装饰图案，如一些大的酒店、宾馆、展厅等空间，人们的注意力就会从空间转移至装饰图案，从而起到装饰的作用，也大大呈现出空间的美感。
图1 天坛祈年殿藻井
2.墙面
墙面科作为室内表现中最重要的立面形式，立面的位置不同、用途不同，说彩棉的装饰团性质也是不同的。首先要分清室内空间的类型，才能给空间立面的性质和采用的材料作出相应的归纳和表现方式。室内空间大致分为办公空间、居住空间、商业空间和展示空间等，居住空间大致有公寓、宿舍、别墅等，商业空间可分为休闲空间、体育馆、餐饮空间、影剧院、宾馆、娱乐厅等，还有一些其他空间如展览馆、幼儿园、教堂、办公楼等，不同的空间传递出不同的使用者不同的心理，若要适用不同类型和性质的装饰图案来显示特定空间所凸显的氛围，可以通过壁纸、装饰面、挂屏、手绘等方式来完成墙画的装饰(图2)。
图2 墙面设计
墙面中的装饰图案的表现形式美妙绝伦，壁画、装饰画、挂屏、木雕、建筑彩绘等方式都可以很好的表现。藻井图案丰富多彩，形式独立，可以使用连续的几何纹样，组成相对规则又有细节变化的纹样形式，通过繁杂的藻井图案简化成纹样的形式设计，是装饰效果简洁明快，体现了强烈的东方韵味和文化气息。当代设计应该加以适当的借鉴，设计者可以描绘人们的日常生活和信仰问题，用最繁琐的纹样描绘出最简洁的线条，结合古代和现代，用相互结合的方法去解决矛盾，搭配设计，在矛盾中凸显和谐，减轻人们的审美疲劳，用有效的多元素相结合的方式体现出最平衡的美感。
3.隔断
隔断是半实体的空间界面的一种类型，有隔墙、隔断、屏风、帷幔等格局，可以依据空间特点和功能需要将空间划分为不同区域，屏风还可以灵活自如的分割空间，自由移动，依据场合和要求多变的的特点划分空间。藻井图案在隔断中的运用，可以采用几何纹样，采用镂空的方法，直接明了，没有繁琐质感同时又有了装饰之感(图3)。藻井图案装饰屏风，图案则更为自由随意，风景纹、龙凤纹等题材在整体屏风中颇具人们青睐;若要选择由数块组成的折叠屏幕，每块屏风相对独立，为竖条状，共同组成一块大屏风，因此，多用系列图案来表现。极具装饰效果，木质屏风还可采用通透性设计，重在传统纹样进行重组提炼，形成分明的空间秩序感，能够室内空间整体通透流畅，也极具实用性。
图3 隔断的应用
4.装饰材料
社会和科技日趋进步，新型装饰材料更为层出不穷。传统的装饰材料多以木材为主，多是利用其来表达设计者的装饰设计形式和意境。环境使之，木材稀缺，人类慢慢投放于新型的装饰材料来进行装饰，如有机玻璃、复合板材，钢铁等，经过机械化加工方式产生我们需要的各种样式，这种新式材料的运用，即提高了生产效率、降低了成本也不失现代风格的因素，同样也表达了传统装饰元素的意境。
用以普通的装饰材料搭配合适的装饰图案，这也渐渐成为室内装饰的一种形式。家居环境中的表现形式有床单、抱枕、沙发、地毯图案等(图4)，带有中国风特点的家居，抱枕、沙发可选择不同类型的藻井图案，如果是现代时尚家居，设计师倾向于用单色或者抽象几何来展现，总而言之，创造合理室内室内风格和环境的关键要素是要采用切合装饰材料的装饰图案，要选用和室内环境相配合相对应的装饰材料。
本文通过对藻井图案及现代设计的综合分析，总结出藻井图案的设计原则及其发展应用。藻井图案可运用到天花、墙面、隔断、装饰材料中，总之，图案的选取要考虑与室内环境和装饰风格的协调。
图4 地毯的应用
(二)莫高窟藻井图案在室内设计应用中的设计原则
1.“以人为本”原则
以人为本的设计是人们在生活中追求的理想目标,是对理想生活更高意义的追求。室内空间环境最基本的生存生活环境,在这一环境中,人们更需要体现出一种人文的设计感跟关怀感 ,这是人们对于室内设计的更高层次的需求。室内设计具有人文艺术表现力,能满足人们的普遍适应需求,能实现设计者的理想目标,已经成为当前评价室内设计好坏的重要原则和标准之一。而具有文化内涵的藻井图案，让室内环境时时体现出人文的关怀和文化的底蕴，潜移默化中影响人的情绪，满足人们心理层精神层面的需要。
2.“地域性”原则
设计的地域性是指在室内设计上吸收本地的、民族的、民俗的风格以及本区域历史所遗留的种种文化痕迹。每个地区和民族都有独特的文化特点和室内设计风格。而藻井图案是一切艺术之根，有着深厚的民俗文化底蕴，根据其所在区域的不同，从而形成不同的地域文化，在设计内容和设计形式上的深化中，将具有地方文化特色的藻井图案元素运用到室内环境中，结合现代的技术手段加以提炼和改造，使其在传统的基础上更具时代特色，体现具有地域性的室内设计风格。
3.“科学性与艺术性相结合”原则
科学性与艺术性的相互结合是室内设计的又一个基本点。科学性即现代科技发展下的新型装饰材料和施工工艺等;而在重视物质技术手段的同时，也要高度重视设计的美学原理，重视设计出具有表现力和感染力的室内空间，具有视觉愉悦和文化内涵的室内环境，即室内设计的艺术性。要从整体出发，将二者结合达到生理要求与心理要求的平衡和综合。
三、典型案例分析
(一)首都人民大会堂天花上的藻井
运用敦煌藻井图案进行艺术设计的早期典型实例是首都人民大会堂的建筑装饰设计。人民大会堂代表了20世纪5O年代我国最高水平的室内设计，是当时全国最优秀的建筑师和艺术家共同合作的成果。建国初期室内艺术设计的经典之作是人民大会堂的典范。人民大会堂的二层是宴会厅，宽102米，长76米，高15米，面积7000多平方米，可举行5000人的宴会或1万人的酒会。敦煌装饰图案元素被常沙娜先生运用到人民大会堂进行装饰设计，宴会厅天花板的风格来源于敦煌唐代藻井装饰(图5)。主体图案以类似盛唐时期莫高窟第31窟藻井的莲花为元素，结合了建筑结构、灯光照明、通风等功能的需要，以石膏花浮雕的形式来凸显藻井在高度上并没有特别纵深，基本在天花的平面上展开。八瓣莲花层层套叠的造型，有虚有实，囊括了各种元素，点、线、面完美交汇。此藻井不单单有装饰功能，而且把实用性功能性融合投入到其中，其一是照明功能。最外围的弧线花瓣上一一列着球形灯泡;第三层，也就是紧贴浮雕花瓣外的一圈共八个圆形造型，同时也是小型顶灯;藻井井心的造型，亦是一个大型的顶灯。其二，此藻井还结合了通风功能。外圈弧线花瓣紧挨的一圈圆形以及井心造型紧挨的一圈圆形，都采用镂空的手法，在圆形外框中做出莲花的镂空造型，里面连接通风管道，实际上起到风口的作用。2002年，重新装修后的人民大会堂南门过厅八角方木叠套的结构藻井，以立粉彩画及相配套的木雕花门饰、沥粉贴金柱子、通风口铁箅子的装饰等设计，其风格都保持了已形成的大会堂的敦煌装饰图案特有的风格。此外，常沙娜先生还设计了人民大会堂宴会厅的天井灯饰，图案风格类似于敦煌莫高窟盛唐第320窟的藻井图案。人民大会堂是我们中华民族的象征，代表着国家的形象，因此装饰题材取材要庄严凝重、雍容大方;主题要鲜明宏大、堂皇壮丽。常沙娜先生运用敦煌藻井图案元素设计的上述作品符合了人民大会堂建筑装饰风格的需要，并一直保存到今天，很好的说明了这些作品是成功的。
图5 人民大会堂宴会厅藻井
(二)兰州火车站大厅藻井
兰州火车站是西部铁路网的中枢，连结着陇海线、兰新线、兰青线和包兰线，联通着国内东西部地区的物流、客流，在全国铁路运输中有着举足轻重的地位。作为兰州市的对外窗口——兰州火车站，除了必须满足铁路客、货运的需求外，同时担负着展现兰州发展建设及文化风貌的责任。
2001年兰州火车站改建，车站大厅的天顶壁画《香音神曲》(图6)是敦煌研究院的工作人员设计并绘画而成，此天顶壁画利用了多种敦煌藻井元素。车站大厅顶棚的结构形式，与其说是依建筑中的藻井之形，不如说是依敦煌石窟中的藻井造型。外方内圆的藻井形式，并没有过多结构修饰，高低落差亦不大，壁画就绘于圆井内的弧面上，圆井内彩画运用了多种敦煌藻井图案元素。画中心为莲花、莲心纹;莲花中心为莫高窟隋代藻井中著名的“三兔三耳”图案，即三只兔子环状二方连续，兔耳相互借用;莲花外围绕的是一圈敦煌飞天及侧莲纹样，藻井边缘用团花纹勾勒。
兰州是甘肃省会、古丝绸之路上的重镇，莫高窟是甘肃省的文化标志。兰州火车站选用莫高窟藻井图案，经现代重新设计，发扬了传统，符合时代审美要求，能够很好地展示兰州本土的文化底蕴和地域特点。在“火车站”这种现代化的公共空间，每日全国各地、甚至世界各地来往的人有许许多多，古典而又飘逸的图案，给旅客带来的不仅是文化的感染力，还能使旅途劳顿的心得到沉静。
图6 兰州火车站人厅藻井 《香音神曲》
四、莫高窟藻井图案在室内设计中的发展趋势
(一)莫高窟藻井图案作为传统文化的发展现状
当前的艺术设计领域，由于国外各种新思想的涌入和渗透，我们的价值观和审美观有所动摇，这也使我们的设计成果越来越远离民族性，正在丧失自身的话语权。由于受到西方文化的感染，许多国内设计师开始生搬硬套西方设计方案，这些作品在形式上看起来十分新颖，但根本上很难与中国几千年的人文环境相融合，这些所谓的“创新”只是表面上的新奇，是不理性的，要想使室内设计真正符合我们的人文环境，归根要与中国的民族文化相融合，要从传统的文化中找寻自己的设计灵感，要先学会继承传统优秀作品，然后才能更好的创新出我们自己的东西。
(二)莫高窟藻井图案室内设计中的发展趋势
1.注重理解藻井图案的装饰语言
莫高窟藻井图案是中国传统文化的杰出代表，这并非要求我们在设计中单一的去复制作品形式，新世纪的今天，人们有了新的审美情趣，材料的更替，功能的改变，让现代建筑的室内设计表现形式相应的发生了变化。我们要汲取的不是传统文化的外衣，而是从究其根本，探索灵魂，需要我们把他们翻译成现代的语言来适应新的时代需求，让传统藻井文化“基因”在新时代的条件下能够继续“发芽”，使现代设计风格与传统藻井文化融汇在一起。
2.注重形式和功能的统一
无论任何的设计，都脱离不了人民的生活，设计的功能性应该是设计师需要考虑的重要方面。从古至今，人们的需求发生了很大的变化，设计的功能也相应的发生改变。我们在把传统藻井图案的手法应用到现代室内设计过程中，也要考虑功能的变化。在创作过程中力争满足形式与功能的双重统一匹配，把握好使用者的要求和偏好，避免出现为符号而符号，一味追求形式，丧失其基本目的的现象。
总之，现代社会已经进入到一个经济、科技、文化都高度发展的繁盛时期,人们的需求和精神都达到了一个高度,相应地 ，人们对自身所处的生活环境的质量,也必将在安全、健康、舒适、美观等方面上提出更高的要求。因此,要设计创造一个既具科学性,又有艺术性;既能满足功能要求,又有文化内涵的、以人为本的现代室内环境。
俗语说：民族的就是世界的，民族的就是时尚的。中国传统图案在室内设计中的广泛应用，正印证了这句话。高度民族化，之强调高度现代化，人们虽然提高了生活质量，却又往往感到失去了传统、丢失了过去。因此，室内设计的发展趋势就是即讲现代化，又讲传统、个性化。
目前全球各国文化之间同质化在加速，发掘地域文化精华和民族传统艺术也愈显迫切，现代室内设计的地区化与传统图案的现代化殊途同归，共同推进着现代室内设计的进步和发展。
五、结语
造型优美，结构比例协调，分配均衡是传统藻井具备的特点。时代更迭，人们的需求更替，藻井结构主流形式也发生了不小的变化。藻井中的彩画和悬挂装饰物，也依时代不同而变化。这一系列变化的背后，展现出的是社会文化背景的影响。崇尚典雅奢华，藻井结构即趋于复杂，装饰彩画亦精美繁杂，色彩金碧辉煌。建筑装饰技术的发展也是影响藻井图案的重要因素，技术日趋成熟，设计人员更为自由的展示藻井的表现形式。藻井图案的象征，表现了中国人以艺术来装饰生活，以艺术来美化生活，而获得更高的审美价值。结合现代先进的设计理念，汲取中华的传统艺术的精华，使高新的设计材料、造型比例、空间设计理念等方面纷纷与传统设计艺术精华完美结合，使我们每一个设计工作者的使命和责任。这是一个漫长的探索过程，只有坚持先进的设计理念与传统藻井的完美结合，才能让中国的现代设计具有鲜明的民族和文化特征，才能使莫高窟藻井图案具有长久不衰的生命力。
